米哈游正在挑战内容向手游的极限(8)

这种变化更显性地体现在探索玩法里——一些植物会与不同的元素发生反应，从而发生许多有趣的变化：起到蹦床作用的植物遇到雷元素，会因为激化而让玩家跳得更高；而材料蘑菇星蕈，被雷元素活化后，可以大幅提升回复生命的数值，相反，被火元素烤焦后，失去生命力的星蕈只能回复1点生命值。

基于「生命」与「死亡」的概念，须弥诞生了「死域」的玩法。

从机制来说，它介于野外小怪与副本之间，是一种新增的探索类关卡。死域渗透于须弥的各处，它会不时从地图上冒出，玩家可以在主线中遭遇，也借助器械去观测森林里可能会出现死域的位置。在内容量不俗的支线任务「森林书」中，玩家便是与象征着生命的精灵兰那罗，一起深入地下，对抗死域……类似这样的案例，在须弥俯拾皆是。

那么用一个体系化的核心，塑造统一的内容，创造足够多的冲突，就是须弥最厉害的地方吗？我觉得也不是。

须弥最打动我的时刻，其实不是那些新设计，而是一个此前就出现过的小玩法。

是这样的，在支线「森林书」中与小精灵兰那罗冒险的过程中，因为兰那罗们喜欢用音乐来交流，所以在一些解谜、触发特殊机关，乃至过剧情时都需要我拿着竖琴到指定地点演奏特定的一段旋律。

一开始我觉得有些繁琐，可直到我弹起大梦曲调，进入犹如童话般的兰那罗世界时，我才意识到，这个早在1.5版本上线的乐器玩法，在此刻因为剧情的原因，而成为了连接玩家和象征着须弥自然生灵的兰那罗的仪式。

有着异曲同工之妙，但更体验向的是一直提到的钩索机制。

这个并非须弥独创的玩法，在这片丛林里却让人有着不同的体验。因为在2.0时，它需要玩家在附近找到一个雷电种子才能使用，钩索通常架在遥远的地图两端，或者是为了前往某处而特地设置的机关，更像是某个服务于地图的特殊通道。