米哈游正在挑战内容向手游的极限(10)

自2017年立项以来，《原神》开始的各种实验，也是在寻求定位的路上狂奔。

《原神》早期寄希望于3A大作们强大的玩家引导能力。

蒙德地区就笃信锚点引导的功能，它也学着用一个个空旷的同心圆来规划自己的地图，让玩家跟着那些有趣的地形走，但看似自洽的系统就这么拧巴了——地图内容消耗太快，探索和养成资源不对等，最终，连玩家体验角色与探索世界的目标都是错位的。

《原神》很快放弃了功能主导，转向内容。

璃月与稻妻是场景叙事的尝试。 这一次，他们依旧留了些锚点，但更多是让场景里塞满数不尽的奇观和故事。 觉得庆云顶太高？ 那是因为耸立的石柱上是仙人们的居所。 觉得璃月左下角青墟浦的三个废墟很奇怪地连成一条线？ 毕竟那片地底就是若陀龙王的地盘。 稻妻的珊瑚宫建得太夸张？ 这里历史悠久，上面是反叛军领袖心海的地盘，下接古代废墟渊下宫，看起来自然神秘气派。 探索不单是为了资源，那些场景就有说不完的故事。

其次，《原神》的设计还有个隐晦的尝试：角色要与场景绑定起来，互相赋予一些特别的内容含义。

在璃月，他们还做得克制，更多是让场景诉说过往的历史。到了稻妻，俯瞰整个海岛的神樱大树与狐妖八重神子有关，雷电将军的将军府关系着雷神的过往……它一定程度上解决玩家探索世界与养成角色的错位，因为探索这些场景，也是了解更多角色过往的过程。

更重要的是，《原神》也没有放弃功能的设计。

为了理解玩家探索大世界的方式，《原神》开始在「龙脊雪山」「渊下宫」这样的小版本地图里探索。它关系到如何让探索更有趣味、管理探索节奏，乃至如何设计纵深向、离散状的地图。甚至到了刚结束的海岛地图，他们又完成了用关卡探索与角色叙事相融合的设计。