光子TA拆解《Stray》：第三喵称视角下的游戏该怎么设计？(3)

《交互式叙事》中说到，交互设计需要”动词式思考“，游戏作为传达媒介的一大优点即是，它具有”动作性“，即玩家需要通过”动作“来与游戏产生互动。

第一次接触之后，应该紧跟“反复练习”，这点我们后面会作为小节单独提到。

02

墙内

01 情景设定

情境可能是大部分人提到关卡最容易注意到的东西，人类天生就喜欢听故事，无论是听取还是讲述，也同样会喜欢那些有故事潜力的场景。

大大的关卡标题占据整个屏幕，“墙内”是为何意？郁郁葱葱的植被，覆盖在高墙和管道之间，赋予了这个关卡环境丰富的故事潜力。这点虽然在这里随手带过，但却与后文很多内容息息相关。

02 关卡边界

游戏是基于舞台的，可以是棋盘、网球场，对于游戏舞台来说，则一定要有边界。

边界将”游戏之内“和“游戏之外”划清界限，超出边界则不再是游戏，这是玩家和设计师之间的基本共识，即”所有玩家的目标、手段，都由设计师提供，且被局限于边界之内“。

在序章关卡中，玩家走到边界就不能在走，所有的游戏可能性都发生在边界之内的空间。

而游戏的”可能性空间“囊括了所有游戏可能性，包括玩家所有的行动、道具、策略、选择等等，还包含了玩家失败的可能性，所有会阻挡玩家的威胁。当玩家明确边界，并只能在可能性空间之内，选择和策略也会有不同。

实际上的关卡范围

在第一章，“墙”这个关卡元素，将通过视觉尺度清晰地告知玩家，关卡的边界。

尺度

物体的尺度会影响玩家对于其作用的判断，高耸的墙的视觉语言告诉玩家，它是无法跨越的障碍，限定了关卡的可能性空间。

深度也是尺度的一种，在写实游戏中，多高的墙无法翻越，多深的底会摔死，都对这个游戏体验是否失真有着很重要的意义。比例尺不仅对于游戏性很重要，对于游戏世界的真实性也同样重要，当一个物体超出认知的比例时，游戏的真实感就会大打折扣。